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第237章 雷雨作解（第1页）

苏瑶的目光落在赤玉瓶上，三色药粉此刻已不分彼此，金色烟雾中隐约可见三种字体的

“气”

字在旋转

——

西汉隶书的

“气”

如鼎中蒸汽直上，东汉行书的

“气”

似云气缭绕，魏晋草书的

“气”

若惊鸿一瞥。更奇妙的是，每种字体的笔画间隙都流动着对应的药粉色泽：隶书的

“气”

字骨架间渗着木香的金黄，行书的转折处凝着紫苏的银白，草书的飞白里裹着艾草的青碧。

“魏晋的草书眉批最是奇妙，”

张思贞忽然轻笑，想起某片简牍上的狂草

“风”

字，那笔画竟与《兰亭序》的

“惠风”

如出一辙，“那时的医家多通玄学，把‘风为百病之长’的感悟，都融进了‘飘若游云，矫若惊龙’的笔法。你看这草书‘风’的最后一勾，分明是用针灸的‘烧山火’手法写成，笔锋所至，竟在简牍背面留下焦痕。”

赤玉瓶中的烟雾突然凝结成简牍形态，西汉刻痕、东汉批注、魏晋眉批依次浮现。苏瑶惊讶地发现，不同时代的字迹竟在同一

“病机”

段落上叠加

——

西汉医简用隶书刻着

“寒痹”

的治法，东汉行书在其旁补注

“当兼温脾”，魏晋草书则在天头批曰

“可刺血络，佐以酒剂”。三种治法看似矛盾，却在烟雾简牍中形成立体的治疗方案，恰似树木的年轮，每一圈都针对不同的气候，最终共同撑起生命的绿荫。

“就像这三色药粉，”

张思贞用银针挑起一缕金色烟雾，针尖立刻显现出三种不同的冶锻痕迹

——

西汉青铜针的朴拙、东汉九炼纹的细腻、魏晋错金术的华美，“单独使用时各有偏性，合而为一却能调和阴阳。西汉的‘寒’、东汉的‘温’、魏晋的‘通’，在‘寒痹’的病机中反而达成了‘寒者热之，结者散之’的共识。”

苏瑶忽然领悟，为何《青囊经》的修补处会有三层墨痕。那不是简单的修修补补，而是历代医者面对同一病症时，各自留下的

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